艺术家赵弄脏1920年诞生于北京，1948年前去法国巴黎。尔后泰半个世纪，他成为中法文化走动的一个伏击东谈主物。他是许多法国文化界东谈主士的诤友，包括雕琢家贾科梅蒂、诗东谈主亨利·米修、导演阿涅斯·瓦尔达，以及作者、自后成为法国文化部部长的安德烈·马尔罗。1980年代运转，在西方艺术天下仍是赢得收效的赵弄脏时常回到中国参与文化疏导，包括1997年随法国总统希拉克访华、2010年参加上海世博会在法国馆的展出。
这几年，赵弄脏生日一百周年和弃世十周年之际，在国内举办了多场赵弄脏的追忆展，梳理其终生艺术发展和艺术配置。在上海久事好意思术馆举办的“律之绘音：赵弄脏的画意与诗心”，则中式了一个更轻细的角度。展览通过100余件版画、60余首配图诗文，呈现艺术家的绘画怎么与诗东谈主的翰墨产生共识，从中咱们也能更好地舆解艺术家笼统的作品中所蕴含的诗意，以及，一个来自异乡的艺术家，怎么通过卓绝国界的谈话，令不同的文化产生疏导和互鉴。展览于6月29日起向公众灵通，将捏续至10月13日。
法国文化大佬们的诤友
赵弄脏1920年诞生于北京，1929年，全家移居上海。他的父亲是银大众，亦然艺术心疼者和保藏家，这影响了赵弄脏的东谈主生接纳。1934年，他选取了杭州国立艺专，丰足是一样也曾留学法国的林风眠、吴大羽。当赵弄脏被塞尚、马蒂斯、毕加索的绘画吸引，他的丰足饱读舞他不要拘束于传统，寻找适当于我方的创作花式。在林风眠的先容下，赵弄脏结子了时任法国驻华大使馆文化专员的叶理夫（Vadime Elisseeff），也得到饱读舞萌生了前去法国深造的意见。
1948年，赵弄脏与妻子谢景兰一同从上海开赴，乘坐“安德烈·乐蓬”号邮轮前去巴黎。恩师林风眠撰文为他饯行，道喜他“从法兰西给东方艺术带来一个使之回生的巨雷轰隆”。其时叶理夫仍是成为巴黎塞努奇博物馆馆长，在他的引介下，赵弄脏很快结子了多半法国艺术家，得到了米罗、贾科梅蒂、毕加索等艺术家的接待和饱读舞。
巴黎目不暇接的艺术气象令赵弄脏感到漆黑，他不肯意迎合“中国风”而去画水墨画，于是参加版画责任室学习，他尝试着在油墨中渗透多半水分，制作出颇具水墨韵味的石版画。诗东谈主亨利·米修（Henri Michaux）对这批作品很感兴味，主动为其赋诗八首。对应版画中鱼群、树林、飞鸟等预见，米修表达了我方的联想。
法国诗东谈主对于这位来自东方的艺术家充满了兴趣，而一样来自异乡的艺术家的惺惺惜惺惺，让赵弄脏的创作找到了更多共识。经出版社先容，赵弄脏与乌克兰裔好意思国诗东谈主哈里·罗斯科伦科配合，为其《巴黎诗歌》完成了六幅石版画。同为旅居法国的异乡东谈主，他们各自刻画了我方眼中的巴黎景象。
策展东谈主马楠告诉第一财经记者，法国文化界一直对于东方充满兴趣，赵弄脏的到来，成为他们了解中国的一个窗口。“许多艺术家亦然通过和赵弄脏的走动，得到了许多启发。”在她看来，赵弄脏约略很快融入法国文化界，是一种相互吸引的成果，“我以为总共的友谊，尤其是保管一世的友谊，一定皆是相互滋补的，尤其是赵弄脏走动的皆口角常伏击的艺术家和文体家，他一定在这个经由中演出着十分伏击的、潜移暗化的扮装。”
东方精良和西方精良的对比，是其时法国文化界热衷于盘问的话题。安德烈·马尔罗的作品《西方的眩惑》以书信体的形状，沟通怎么借助东方想想资源化解西方精良的逆境。1962年，马尔罗担任法国文化部部长的技艺，这本书要刊行插图版，将中西艺术交融领路的赵弄脏，成为画图插图的最好东谈主选。也因为此次配合，赵弄脏与马尔罗成为诤友。
“我的诗越来越像你的画”
从展览中，咱们会发现，赵弄脏的版画作品有锐利的自我作风，早期还有一些具体的预见，很快就变得愈加笼统，如同他我方的油画一样。马楠示意，赵弄脏创作的技艺是不打小稿的，他的版画就不错看作念是他的小稿，因此，在这个版画作品的展览中，也不错看到他不同期期的作风变化。
在《花坛中的伴侣》中，诗东谈主勒内·夏尔借开花坛里春来秋往的气象，嘉赞了时光仓猝与东谈主之子虚。对应于诗歌内容，赵弄脏完成了四幅铜版画。在画中，他呈现了形象冉冉理会为不成鉴别的秀丽的经由，这些难以捉摸的秀丽，恰是赵弄脏“甲骨文时期”的标志。
在这个时期，赵弄脏冉冉开脱了保罗·克利的影响。如同克利前去埃及洞穴寻求原始表达，赵弄脏在甲骨文和青铜器铭文中重拾秀丽的泉源。“保罗·克利开辟我成为一位中国画家，”赵弄脏也曾示意，“不应像畴昔那样辩说传统，那是画家创作的开首身分之一，而非异常。”
在远处的西方天下，赵弄脏从头发现了东方。艺术史学家苏利文（Michael Sullivan）在1959年出版的《二十世纪的中国艺术》中嘉赞赵弄脏的作品“卸下了东西方传统更仆难数的重任，却又传递了中国艺术果断的本色”。
1967年，赵弄脏受邀为诗东谈主阿蒂尔·兰波的《彩画集》选藏版画图插图。赵弄脏与兰波狂野不羁的诗句相呼应，用狂放的笔触挥洒出墨线。作品所表达的秀逸韵律与动感亦然赵弄脏“狂草时期”的标志性作风。
让·莱斯居亦然一位对于赵弄脏作品很有共识的法国诗东谈主。1966年，他曾写信给赵弄脏：“自从咱们驳倒过配合出版的事之后，我的诗越来越像你的画，千里默而普遍。”两东谈主期待的配合最终在1972年得以罢了，赵弄脏为莱斯居的诗作《水池》创作了八幅铜版画。比拟以前的创作，此时赵弄脏的绘画中减少了狂放不羁，更多是中国水墨里的云烟飘渺之感。这是赵弄脏在1970年代画风涟漪的伏击标志，由于妻子陈好意思琴病重，他无法连系元气心灵创作油画，在亨利·米修的忽视下，重拾起渡法后便故意遁藏的中国水墨。
“我曾刻画静默，大片的玄色在吸水的纸面渲染开，宛如生命的轰动，此时我必须使四肢更检朴。”在展墙上，时常混合着赵弄脏对于创作的诗意请教，“我看到白色宣纸反射的后光，以及狂风雨停息后的无穷温馨。”
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朱洁树
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